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Era en uno de esos edificios medioburgueses, de entrada amplia y recién reformada con gusto dudoso de mármol y cristal, esa confluencia imposible de incierta estética, pero cuyo mármol salva porque el mármol, ya se sabe, salva de la madera, tan demodé actualmente, según los cánones televisivos de las casas de famosos anónimos, que toda la población ahora remeda en sus viviendas con números enormes, a dos colores la fachada, pero siempre con un elemento de pizarra, aunque no venga a cuento, porque la pizarra da sobriedad, bauhaus para incultos, ikealizada en revistas de construcción de principios de los 10, que ahora ya es imposible parar. La entrada era amplia, se accedía a la consulta por unas escaleras de semicaracol con un pasamanos temblequeante, te veías reflejado en un inmenso espejo de plano total que te devuelve a ti mismo frente a la cristalera subiendo, casi anónimo a una consulta de un doctor desconocido, el doctor sacasangre, especializado en la costumbre de introducir jer

Francisco Ferrer Lerín .   Papur Ed. Días contados  (El país jíbaro)   Con un desopilante epílogo de Félix de Azúa: “El rey de la Péñola jacetana”, una reseña que hiciera en 2008 por la aparición de Papur en Eclipsados, se cierra este hermoso volumen, reeditado catorce años después por la editorial barcelonesa Días contados, a la que se suma la ponencia “Jornada laboral de un poeta barcelonés”. Esto demuestra además, el creciente interés en la figura subversiva de Ferrer Lerín que vuelve a sorprender a sus lectores con esta muestra descarnada de literatura liminar. Si bien es cierto que la lírica leriniana posee una serie de marcas propias, también lo es, que las principales líneas argumentales de su poesía, (ese país extraño), se extienden a su narrativa, porque son temas concomitantes, latentes a una y otra parte del país Lerín. Así sucede en Papur , que se divide en cinco partes, si contamos los tres guiones finales, que son fundamentales en la más íntima cosmovisión

Cuaderno de campo. Ediciones Contrabando. 2020. Reproduce este libro en la portada, (la libreta auténtica es la número XI, y abarca el periodo que va desde 3-V-80 hasta el 23-XII-80), uno de los cuadernos originales, con pequeñas variaciones, que utilizaba el ornitólogo Ferrer Lerín para sus observaciones en el campo, especialidad, como sabemos, que lo ha acompañado toda su vida, y que sigue practicando a diario en su modalidad de birdwatcher. Es un guiño a la introspección la inclusión de dicha portada, porque lo que nos va a mostrar el Cuaderno de campo es, precisamente una intimidad, un diario sentimental del poeta que habla con el lector, porque la originalidad de esta obra consiste, en mostrarnos una serie de entrevistas, (abarcan desde 2005 hasta 2019), recogidas y seleccionadas por el editor Miguel Blasco, que ha ido desmigando el contenido de las mismas y que nos ha ofrecido, a modo de antología, (lo más novedoso de dichas entrevistas en este formato, es que presentan solo

Notas para una lectura filosófica en Música de hielo de Manuel Lombardo Duro . En primer lugar, Manuel Lombardo Duro no es un filósofo. Carece de un sistema totalizador en el que se den respuesta a una serie de cuestiones surgidas por un planteamiento ético, político, económico o social. Sin embargo, la huella que ha dejado en Lombardo toda la filosofía leída desde su juventud, deja una marca indeleble en sus escritos que pueden traslucirse en una lectura atenta. La poesía de Lombardo es la cristalización autónoma de una máxima que queda esencializada en una estética, comprometida con la preocupación ética ante el embate de la sociedad. Ya hemos hablado de que el ejercicio de la poesía en Lombardo, tiene un doble juego paradójico, sobre el que se construye todo su edificio lírico. Para Lombardo es más importante la enunciación del pensamiento, que el verso en sí, sin embargo, se ajusta ese pensamiento al planteamiento fragmentario que se halla en el verso convencional; por t