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Nora Los habitantes de la gehena reconocidos delicuescentes infernales acuden a la puerta primera del templo catedral mientras Nora miraba embriagada los cuernos retorcidos de diablos pétreos de escoradas miradas retumbando los pies en el centro de la escena apisonados por descalzos dedos largos y sufrientes Nora no sabía delimitar el movimiento y que sin duda procedía del calor del piso incendiado mientras los brazos se retorcían simiescos y lampiños vahídos y déspotas en mínimo espacio apenas dintel de puerta de entrada al edificio catedral oh el suelo ya el suelo representaba la eterna mirada del destino el suelo representaba la libre configuración del destino en los pasos del hombre Nora iba contando las capillas practicadas cada una como un espacio fraccionado al tiempo detenido en los pilares de esta catedral civil nido de grajas insaciables y revolucionarias y alguna que otra tumba abierta y vacía pero la luz la luz entrando oblicua por los ventanales acariciando el suelo los t

Decir que Vila-Matas ha sido uno de los referentes narrativos de la actualidad es conocido por todos. Nadie como él ha sabido,de forma consciente o no, esconder o esconderse, transmutarse, a pesar del tono confesional, nunca desvelando el nombre propio, cambiando ligeramente los nombres de sus libros, pero siempre hablando de sí mismo, de esa primerísima persona que convierten sus obras en un material semi-pseudo ficcional cuyo único argumento es el viaje de conocimiento de uno mismo: sus viajes, sus conferencias, sus escritores fetiche, la red de influencias que convierten a todo escritor, primero como lector, en lo que es, en lo que escribe. Una especie de escritor ausente, falseando los reflejos, agrandando situaciones sin importancia que se convierten en trama narrativa, eso lo han hecho los más apurados en este arte de escribir: Marías, Levrero, tal vez Ferrer Lerín. Y Vila-Matas. Narradores cuyo plano general se diluye sin importarle el argumento o cuyo argumento está supedit