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Los autores granadinos Ángel Olgoso (1961) y Miguel Ángel Zapata (1974) han ganado el XXVIII Premio Andalucía de la Crítica en las modalidades de Relato y Narrativa, respectivamente. El primero, con 'Devoraluces' (Reino de Cordelia), su más reciente obra, y con la que, según propia confesión, se despide de este género, aunque no de la literatura, ni mucho menos. El segundo, con su novela 'Nos tragará el silencio', publicada por la editorial Baile del Sol. En el apartado de Poesía, el galardón ha ido a parar al poemario 'Pulso solar', del autor sevillano Diego Vaya –que también obtuvo este año el Accésit del Premio de Poesía Gil de Biedma–, e igualmente se otorgó un Premio Ópera Prima en el capítulo de relato para la obra 'Césped seco', original de Joaquín Fabrellas Se decide asimismo otorgar en esta ocasión el PREMIO OPERA PRIMA a Césped seco de Joaquín Fabrellas atendiendo a que, “las siete partes que componen la obra, conforman un juego memorialístic

Los autores granadinos Ángel Olgoso (1961) y Miguel Ángel Zapata (1974) han ganado el XXVIII Premio Andalucía de la Crítica en las modalidades de Relato y Narrativa, respectivamente. El primero, con 'Devoraluces' (Reino de Cordelia), su más reciente obra, y con la que, según propia confesión, se despide de este género, aunque no de la literatura, ni mucho menos. El segundo, con su novela 'Nos tragará el silencio', publicada por la editorial Baile del Sol. En el apartado de Poesía, el galardón ha ido a parar al poemario 'Pulso solar', del autor sevillano Diego Vaya –que también obtuvo este año el Accésit del Premio de Poesía Gil de Biedma–, e igualmente se otorgó un Premio Ópera Prima en el capítulo de relato para la obra 'Césped seco', original de Joaquín Fabrellas Se decide asimismo otorgar en esta ocasión el PREMIO OPERA PRIMA a Césped seco de Joaquín Fabrellas atendiendo a que, “las siete partes que componen la obra, conforman un juego memorialístic

  Mientras por competir con tu cabello Oro bruñido al sol relumbra en vano, Mientras con menosprecio en medio el llano Mira tu blanca frente al lilio bello; Mientras a cada labio, por cogello, Siguen más ojos que al clavel temprano, Y mientras triunfa con desdén lozano Del luciente cristal tu gentil cuello, Goza cuello, cabello, labio y frente, Antes que lo que fue en tu edad dorada Oro, lilio, clavel, cristal luciente, No sólo en plata o vïola troncada Se vuelva, más tú y ello juntamente En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. Traducción Whilest competing against your hair, in vain, bright gold enlightens under the sun, whilest contemply in the middle of the plain, your pale forehead look at the stunning lily, whilest, catching the lips, one by one, are followed by more eyes than early carnation, and whilest triumphs with gay disdain from shining glass, your gentle neck; enjoy: neck, hair, lips, forehead, what before was, in your Golden age, gold, lily, carnation, shining gl

 E XPLORACIÓN Precediendo la didáctica introducción de Juan Manuel Molina Damiani, se recuerdan los trazos biográficos esenciales del autor de  Metal . Nacido en Jaén en 1975, licenciado en Filología Hispánica por la Universidad de Granada y docente en ejercicio, como profesor de Enseñanza Secundaria y bachillerato, Joaquín Fabrellas comienza quehacer literario en 2003 con  Estertor en las piedras ; poco tiempo después aparecía su segunda carta  Oficio de silencio  y completa trayecto con los títulos  Animal de humo ,  No hay nada que huya ,  República del aire  y  Clara incertidumbre , un fecundo viaje por la poesía, bifurcado con sondeos críticos y traducciones. Molina Damiani define el quehacer como “una escritura expresionista y simultánea, en permanente estado de excepción emocional, lúcida y oscura, confesión de su yo adánico, el que escruta su identidad fracturada dando testimonio de las impurezas de su pensar analítico, nunca proscrito por la palabra de Fabrellas, analógica y s

                                                            Foto de : Mathew Simmons Joaquín Fabrellas, (Jaén, 1975), es un narrador atípico, casi toda su obra édita ha recorrido los caminos de la lírica, aunque siempre, sin embargo, tuvo una voluntad narrativa, como él mismo asegura: “El arte de escribir no está en la propia redacción del texto sino en el repaso metódico de lo escrito. La orfebrería inherente a la tarea de escribir narrativa, se ve ampliada por las largas horas en el atelier repasando frases, palabras, tal vez comas, tarea que puede verse dilatada en el tiempo sine die para que la cristalografía sintáctica resulte única, y, a partir de ahí, pueda armarse un relato”. Su obra también ha recorrido los caminos de la crítica literaria,   publicando en las revistas literarias más prestigiosas como Paraíso , 21veintiúnversos, Quimera, Turia, Estación Poesía o Ínsula , además de su función docente. El lenguaje imposible de la noche es su primera novela, publicada en

   Índice onomástico de la obra lírica de Ferrer Lerín. Foto: Fran Ferrer  Introducción . Con el fin de ayudar a entender mejor, desde la interpretación exegética, los textos de Francisco Ferrer Lerín, se da, a continuación, un listado en orden de aparición, de uno de los elementos clave de su historiografía: los nombres de los personajes, reales o imaginarios, que aparecen en sus escritos y que persigue el fin de conformar una idea general más cabal del planteamiento creativo de nuestro autor. Lo cual nos ayudará a desvelar el significado último del poema para aquellos que se intenten adentrar en el mundo creativo de nuestro autor, —pues los nombres de los personajes, ocupan un lugar fundamental en el proceso creativo de la obra leriniana, desarrollan la labor de coadyuvantes de la acción, bien en lo lírico, o bien en los aspectos más narrativos de sus textos, y este es uno de los rasgos fundamentales del estilo de Ferrer Lerín: la mezcla sin complejos en un mismo libro de textos